Allemand Die Präraffaeliten 120 Illustrationen

À propos

Zur Zeit des viktorianischen Englands, getrieben von der Industriellen Revolution, hatte die Gruppe der Präraffaeliten, darunter Maler wie John Everett Millais, Dante Gabriel Rossetti und Edward Burne-Jones, das Ziel zu traditionellen Werten zurückzukehren. Dabei wollten sie die Ideale der italienischen Renaissance wiederbeleben, wobei sie sich am Realismus und an biblischen Themen orientierten.


  • Auteur(s)

    Robert de La Sizeranne

  • Éditeur

    Parkstone International

  • Distributeur

    ePagine

  • Date de parution

    19/11/2023

  • EAN

    9781783109098

  • Disponibilité

    Disponible

  • Nombre de pages

    77 Pages

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  • Poids

    60 221 Ko

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  • Support principal

    ebook (ePub)

  • Version ePub

    2.0.1

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Robert de La Sizeranne

  • Naissance : 1-1-1866
  • Décès :1-1-1932 (Mort il y a 92 ans à l'âge de 66 ans)
  • Pays : France
  • Langue : Francais

Critique d'art célèbre, Robert de la Sizeranne (1866-1932) a publié ses articles dès 1893 dans La Revue des deux mondes. Comme historien de l'art, il s'est particulièrement intéressé à la peinture anglaise du XIXe siècle dont il devint un spécialiste reconnu. Il fit également connaître Ruskin au public français en supervisant la traduction de ses écrits.
Les textes de Robert de la Sizeranne sur la photographie ont contribué au développement d'une interrogation sur sa qualité d'œuvre d'art. Jusqu'en 1880 la photographie jouit d'une indétermination de fonction. Comment évaluer ses qualités et ses défauts? Si la peinture ne doit pas copier le réalisme photographique, la photographie, quant à elle, peut-elle à l'inverse «s'artistiser»? C'est la question que développera le mouvement pictorialiste qui ambitionne d'instaurer la légitimité artistique de la photographie en la rapprochant du fusain, de la lithographie ou de la sanguine... Le pictorialisme n'eut qu'une existence assez brève (1890-1914), mais il traduisit le vif questionnement qui tournait autour du statut de la photographie. Sizeranne sut pointer que son destin n'était pas entièrement captif de son dispositif. Chaque cliché, par essence singulier, disposait de ses propres ressources et témoignait de la place décisive du geste de l'artiste dans sa production.

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