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Paris Review - Leçons de choses


« Depuis sa fondation, en 1953, The Paris Review a été un laboratoire de la nouvelle fiction. Les éditeurs de la revue n’ont jamais cru qu’il existait une seule et unique manière d’écrire une histoire. […] Toute nouvelle réussie énonce des règles qui lui sont propres et résout des problèmes qu’elle a elle-même posés. Telle est l’idée maîtresse de ce recueil. […] Notre espoir, c’est [qu’il] sera utile aux jeunes auteurs, et à tous ceux qui s’intéressent aux questions de technique littéraire. Mais il est surtout destiné aux lecteurs qui n’ont pas (ou n’ont plus) l’habitude de lire des nouvelles. Nous espérons que ces leçons de choses leur rappelleront à quel point cette forme peut être variée, combien elle reste essentielle, et tout le plaisir qu’elle peut apporter. » Lorin Stein, éditeur de The Paris Review

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Fiche technique

Résumé

« Depuis sa fondation, en 1953, The Paris Review a été un laboratoire de la nouvelle fiction. Les éditeurs de la revue n’ont jamais cru qu’il existait une seule et unique manière d’écrire une histoire. […] Toute nouvelle réussie énonce des règles qui lui sont propres et résout des problèmes qu’elle a elle-même posés. Telle est l’idée maîtresse de ce recueil. […] Notre espoir, c’est [qu’il] sera utile aux jeunes auteurs, et à tous ceux qui s’intéressent aux questions de technique littéraire. Mais il est surtout destiné aux lecteurs qui n’ont pas (ou n’ont plus) l’habitude de lire des nouvelles. Nous espérons que ces leçons de choses leur rappelleront à quel point cette forme peut être variée, combien elle reste essentielle, et tout le plaisir qu’elle peut apporter. » Lorin Stein, éditeur de The Paris Review

Biographie de collectif

Fondée à Paris par Harold L. Humes, Peter Matthiessen et George Plimpton en 1953, The Paris Review s’est assignée une mission éditoriale simple : « Cher lecteur – écrit William Styron dans une lettre inaugurale –je pense que The Paris Review devrait accueillir différents types de personnes entre ses pages : les bons écrivains et les bons poètes, d’autres moins prononcés. Tant qu’ils sont bons. » Décennie après décennie, la revue a contribué à faire connaître les écrivains importants du moment : Adrienne Rich, de même que Beckett, Philip Roth, V.S. Naipaul, T. Coraghessan Boyle, Mona Simpson, Edward P. Jones, et Rick Moody y ont publié leurs premiers textes. En plus de mettre l’accent sur le processus créatif, les fondateurs de la revue ont trouvé une autre alternative à la critique, à savoir laisser les auteurs parler eux-mêmes de leur travail. Leurs réponses constituent certains des autoportraits les plus révélateurs de l’histoire littéraire.

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